Все динамики серии Performa (кроме сабвуферов), сделаны из алюминия. ВЧ динамики работают на частоте свыше 20 кГц, выше диапазона восприятия человеческого уха, что делает звук АС более чувствительным и детальным. Производители также используют эксклюзивное обрамление ВЧ динамика с углублением по вертикали, что, по их мнению, исключит появление искажений при воспроизведении звука. СЧ и НЧ динамики используют алюминиевые конусы чрезвычайно высокого качества и чувствительности, а также качественно изогнутую поверхность, плавно соединяющуюся с динамиками. Корзины динамиков имеют встроенные ребра, которые добавляют прочности и жесткости, что делает звук четким, богато детализированным с уменьшением искажений даже на большой громкости. При производстве АС REVEL Performa3 используются только лучшие материалы и внутренние компоненты, в том числе катушки индуктивности с воздушным сердечником, аудиофильского класса полипропиленовые конденсаторы в кроссовере, и тяжелые позолоченные клеммы.
Корпуса АС изготовлены по самым высоким стандартам, с внутренним трением и укреплением в критических местах, где находятся изогнутые боковые панели, которые минимизируют погрешности в корпусах, подготовленных под покраску. Более крупные модели АС (напольные) имеют отдельные суб-корпуса для среднечастотного динамика. Каждая акустическая система REVEL Performa3 индивидуально откалибрована по эталонному образцу, чтобы обеспечить абсолютно последовательную работу каждого динамика, который выходит с завода.
В процессе конструирования акустических систем компания Revel использует собственный богатый опыт и разработки, а также весь доступный ей потенциал концерна Harman International, богатейшее измерительное оборудование и программы анализа, пришедшие по большей части от JBL. В частности, твитер с дюймовым алюминиевым куполом снабжен линзой волновода, которая рассчитана по строгой математической модели и поставлена для улучшения угловой дисперсии излучения и выравнивания фазовых вкладов на стыке областей действия СЧ- и ВЧ-динамиков.
Внешне акустика выглядит весьма «энерговооруженной», передняя панель вся покрыта динамиками — почти нет живого места. Твитер, среднечастотник, два басовика и порт фазоинвертора имеют единое обрамление из мягкого, бархатистого на ощупь синтетического материала. Конусы излучателей СЧ и НЧ — алюминиевые с покрытием. На диффузоры для жесткости нанесена насечка в виде радиальных штрихов. Корзины среднечастотника и вуферов — литые алюминиевые, динамики установлены в небольшие заглубления во внешнем обрамлении. Профиль проема для твитера более глубокий, сформированный из жесткого пластика.
Вторые по габаритам колонки в тесте обладают обтекаемыми корпусами с закругленной задней стенкой, покрытыми рояльным лаком. Сзади имеется только клеммник лесенкой для двух пар клемм, ориентированных вверх, что очень удобно для удержания кабелей с разделкой «бананами». На клеммнике есть два любопытных регулятора, четкими щелчками фиксирующих свои позиции. Первый добавляет или убирает отдачу твитера на ±1 дБ, с шагом 0,5 дБ (у нас в тесте стоял «в ноль»). Второй работает с басом и имеет две позиции — Normal и Boundary, используемые соответственно при свободной постановке АС (порядка метра от стен, рекомендовано производителем) или же при расположении в углах либо близко к отражающим поверхностям.
Неглубокие порты фазоинвертора на передних панелях колонок «под горло» забиты акустическим поролоном. Они имеют одинаковые внутренний и внешний раструбы для уравнивания давления и устранения турбулентности воздуха на выходе. В комплект входит пара поролоновых заглушек для портов. Сделанная в соответствии со строгим научным методом акустика (при настройке и выборе компонентов практикуются также двойные слепые тесты) звучит очень выверенно, собранно и даже немного рафинированно. Хотя холодности или отстраненности не наблюдается, подача легкая, а тембральная палитра в высокой степени нейтральна. Revel Performa F208 не демонстрируют такой же клубный настрой и демократичную атмосферу открытой летней площадки, как «винтажные» Davis Acoustic. Скорее их характер ассоциируется с хорошим академическим концертным залом и профессиональными музыкальными коллективами.
Темпоритм и артикуляция в их исполнении подчеркнуто аккуратны и даже немного педантичны, колонки Revel значительно точнее и детальнее. Басы у АС плотные, мягкие и насыщенные, но отнюдь не бесформенные, хорошо разделенные. Регулятор отдачи по НЧ является реально полезной в инсталляции вещью, я бы даже предпочла, чтобы корректировка низкочастотного регистра была поглубже. В целом Revel Performa F208 играют очень спокойно, без резкой акцентировки атаки, но и без явной сглаженности, в ровной и правильной академичной манере..
Обзор/Тест
«Кевин Воекс (Kevin Voecks) – гений, без всяких сомнений». Я написал эти слова около тридцати лет назад, в обзоре акустики Mirage 750. В этом обзоре я так же рекомендовал полочники Mirage 350. Модель 350, пара которых стоила около 300 USD, были первыми полочниками, которые понравились мне. Сейчас, когда, я вспоминаю об их звуке, я улыбаюсь. По современным меркам у них есть некоторые недостатки. Звуковой переход от твитера к вуферу был хорошо слышен, были паразитные резонансы корпуса. Тем не менее, средние частоты звучали богато и благозвучно, низкочастотный диапазон отличный для акустики такого размера. Общий баланс звучания также был на высоте. Как сказал бы Арт Дадли (Art Dudley): «акустика играла музыку». Позже, для своего первого домашнего кинотеатра, я купил Mirage 460. Эта акустика до сих пор звучит в моей второй аудио системе.
Этот опыт с акустикой Mirage, вдохновил меня на продолжение исследований акустики, сконструированной Воексом. Он получил немного известности в связи с флагманской акустикой Mirage M1, в которой применялся инновационный биполярный динамик. В конце 1980-х, после смерти Питера Снелла (Peter Snell), Воекс взял на себя задачи проектирования в компании Snell Acoustics. Позже, в конце 1990-х он перешел в Revel. На протяжении последних пятнадцати лет, я слушал много акустики Revel. И каждая из них звучала лучше, чем конкуренты. Однако все они были не в моем бюджете.
Пока я не узнал о полочниках Revel Performa3 M106 (розничная цена 2’440.00USD за пару, подставки 610.00USD за пару). Прошло 22 месяца с того момента, когда я попросил их на тест и они попали ко мне. С одной стороны это было связано с задержкой в производстве, а с другой — с большим количеством предварительных заказов. Излишне говорить о том, что свою пару M106 я ждал с нетерпением.
Конструкция
Когда я связался с Кевином Воексом, чтобы обсудить конструкцию двухполосной, фазоинверторной (порт расположен на задней панели), он с воодушевлением рассказал об алюминиевом твитере, диаметром 25мм. Который, по его словам, обладает сверхнизким уровнем искажений и паразитных резонансов. По сути, они за порогом слышимости. Он утверждает, что новый модуль Acoustic Lens waveguide улучшает дисперсию выше 8 кГц, сглаживает частотную характеристику и устраняет чрезмерную направленность в этом частотном диапазоне, что, в итоге, обеспечивает лучшую передачу воздуха и пространства.
Большая изолированная камера за твитером и оформление вокруг динамика создают резонанс на частоте 800 Гц. Воекс считает, что это устраняет потери динамики и улучшает качество звучания высоких частот во всем динамическом диапазоне.
M106 также оснащены динамиками с 165 мм алюминиевыми диффузорами. У динамика алюминиевая литая корзина. Для оптимизации резонансов и сохранения поршневого характера работы, на диффузор нанесены ребра жесткости. Порт фазоинвертора, расположенный на задней стенке имеет одинаковую площадь поперечного сечения по всей своей длине, что уменьшает динамическую компрессию и генерируемый шум.
Корпус акустики имеет скругленную форму и изготовлен из многослойной фанеры. Моя пара, в цвете Piano Black (черный рояльный лак), выглядела невероятно привлекательно. Также доступно оформление Piano Walnut (орех в рояльном лаке). Будучи спроектированными и разработанными в США, M106 произведены в Индонезии.
Я использовал подставки Revel M-sand, которые, совместно с акустикой создавали крепкую и устойчивую конструкцию. Стойки крепятся к акустике при помощи винтов. М106 привлекательно выглядят как с магнитными грилями, так и без них. Тональный баланс при этом не меняется, однако без грилей звук становится чуть детальнее.
Прослушивание
Я поймал себя на мысли, что звук Revel Performa3 M106 сложно описать. Независимо от того, какая музыка звучала, я не смог услышать даже малейшей нелинейности во всем частотном диапазоне. Каждая композиция звучала детально, динамично и с отличной передачей звуковой сцены. Это особенно впечатлило меня.
Revel звучат на столько детально, что это позволило анализировать звук и технику звукозаписи. Когда Роберт Бейрд (Robert Baird) назвал альбом Тома Вейтса (Tom Waits) Real Gone(CD, Anti- 86678-2) альбомом всех времен, он обсуждал эффект звуковой грязи. На этой записи она присутствует в избытке. Вейтс пропустил свой голос через бумбокс, изрядно исказив. Этот прием отлично прозвучал в исполнении Revel – голос Тома Вейтса был окутан звуковой грязью. Как и голос Дасти Спрингфилд (Dusty Springfield) в композиции «The Look of Love» из саундтрека к фильму Casino Royale (LP, Colgems CO50-5005).
Я слушал записи Леди Гага (Lady Gaga), сделанные во время подготовки ее концерта в New York Madison Square Garden. На обоих альбомах ArtPop (CD, Streamline 0019295-02) и Born ThisWay (CD, Streamline B0015373) я с легкостью мог анализировать звучание каждого электронного и акустического инструмента. Акустика сумела показать, что уровень профессионализма звукорежиссеров этих записей на уровне лучших работ Kraftwerk и Bjork.
Когда вы слушаете хорошую запись рояля, акустика М106 сразу создает ощущение присутствия инструмента в комнате. Альбом Торд Густавсен (Tord Gustavsen) Changing Places (CD, ECM 1834) был полон динамической непосредственности. Рояль Густавсена звучал во всем частотном диапазоне. Последний раз, когда я слышал джазовый рояль с такой степенью реализма и тактильных ощущений, был в партере на концерте Кита Джарретта (Keith Jarrett) в New York’s Avery Fisher Hall.
Я также был поражен тем, как громко могут звучать М106. Они напоминали хорошие напольники. На записи George Crumb’sSpanish Songbook 1: The Ghosts of Alhambra, из TheComplete Crumb Edition, Vol.15 (CD, Bridge 9335) с участием баритона Патрика Мейсона (Patrick Mason), гитариста Девида Старобина (David Starobin), и перкуссиониста Даниеля Друкманна (Daniel Druckmann), весь динамический диапазон этой камерной музыки, от тишайших пиано, до громоподобных форте, звучал точно, линейно, без малейшего намека на искажения и потерю динамики.
На записи большого оркестра, записи Концерта Шумана для рояля, с участием пианистов Byron Janis и Stanislaw Skrowaczewski и Minneapolis Symphony (CD, Mercury Living Presence 432 011 2), рояль звучал богато и по-настоящему без следов сжатия на громких пассажах, а оркестр наполнил мою комнату драмой. На записи «Peaches en Regalia» из The Ed Palermo Big Band Plays the Music of Frank Zappa (CD, Astor Place TCD 4005), громкие пассажи звучали очень драматично. Эмоционально, было похоже на живое выступление.
Я хотел увидеть результаты измерений Джона Аткинсона. Больше всего меня интересовала нижняя частота. С точки зрения чистоты, нейтральности и мощности, способности акустики далеко выходят за их скромные габариты: 381х210х278 мм, и вес 8.4кг.
На записи Эберхарда Уэбера (Eberhard Weber) Endless Days (CD, ECM 1748), была четко слышна каждая нота басовой линии синтезатора Райнера Брюнинхауса (Rainer Brüninghaus), которые заполняли мою комнату.
Есть два момента у акустики Revel M106, о которых следует упомянуть. У акустики самый широкий диапазон снизу, из всех полочных акустических систем, которые я слышал в данном ценовом диапазоне. Верхний бас ясный, прозрачный, и детальный: в диапазон 90 – 120 Гц, тембр каждого инструмента отлично прослушивается. В тоже время на других полочниках в этом диапазоне звук был мутный, смазанный и нечеткий. На записи Пола Бейли (Paul Bley) Fragments (CD, ECM 1320), нижний регистр бас-кларнета Джона Сурмана (John Surman) звучал древесно, открыто, богато и вовлекающе, полностью раскрывая неповторимые тембральные краски инструмента. В композиции «Donatella» из альбома ArtPop, Lady Gaga используется интересный синтетический рисунок для создания басовой линии. Его звучание уникальное и Revel играют его на столько чисто, что хочется анализировать то, как этот звук был создан. На записи Jim Hall & Basses (CD, Telarc CD-83506) гитарист играет несколько дуэтов и трио с пятью мастерами контрабаса Scott Colley, Charlie Haden, Dave Holland, Christian McBride, и George Mraz. В исполнении M106 было очень легко распознать уникальный почерк каждого музыканта, тембр инструмента и фразировку.
Наконец один трек просто поразил меня. Это был «Walking on Sacred Ground,» из альбома Janis Ian Breaking Silence (CD, Morgan Creek/Analogue Productions CAPP 027). Эту композицию в своей комнате я слышал больше сотни раз. В этот раз я сфокусировал свое внимание на технике игры басиста Чеда Уотсона (Chad Watson). У электро баса четыре струны. Каждая разного диаметра и натяжения. Обычно, когда роковый басист играет, каждая струна защипывается под разным углом (это явление наблюдается у басистов, которые не уделили должное внимание постановке правой руки), из-за того, что положение правой руки не меняется. К примеру, нота соль (G) на четвертой струне (D) , будет звучать иначе, чем та же нота взятая на пятой струне (A). Кажется, что Revel усиливают эту разницу. Во время прослушивания я остро ощущал, когда Уотсон переходил, в своей игре, с одной струны на другую, играя одну и ту же ноту. Я мог отследить все апликатурные штрихи на композиции «Walking on Sacred Ground».
Непревзойденная четкость артикуляции: слушая еще несколько треков из альбома Breaking Silence, я изучал барабанную технику Джима Брока (Jim Brock) благодаря акустике. Россыпи перкуссии были молниеносными и чистыми. А с другой стороны — спокойными и натуральными. С особой правильностью, которая на других системах звучит механично и искусственно. Многие акустические системы размывают тридцать вторые триоли, которые пронизывают произведение Филипа Гласса (Philip Glass) Einstein on the Beach в котором солирует Майкл Рисман (Michael Riesman) при поддержке Philip Glass Ensemble (CD, Elektra/Nonesuch 79323-2). Revel воспроизводят эти ноты собранно, детально, точно, чисто и мягко. Передача гитары Джона Ренборна на записи Sir John Alot of MerrieEnglandes Musyk Thyng & ye Grene Knyghte(CD, Shanachie 97021) была отличной, звук были чистым и открытым. Я могу сказать, что М106 установили новый стандарт в реалистичности передачи акустической гитары.
Во всех перкуссионных соло Суси Ибара (Susie Ibarra) на альбоме Radiance (CD, Hopscotch HOP 2), Performa3 M106 звучат так, что позволяют анализировать технику игры мастера, который, на мой взгляд, единственный джазовый барабанщик, который импровизирует в стиле классической оркестровой перкуссии. В композиции, которую исполняет Уейн Шортер из альбома Арта Блейки (Art Blakey) и Jazz Messengers’ The Big Beat(CD, Blue Note CDP 7 46400), Блейки играет соло, в котором множественные повторы простого рисунка на малом том-томе. Я был поражен, когда услышал каждый удар палочки и воздух вокруг них. Последний раз, когда я так четко ощущал присутствие Блейки рядом со мной, было в 1970-х, когда я стоял за ним в очереди в музыкальный магазин Wurlitzer Music and Sound, в Бостоне. (Он покупал барабанные палочки, я сдавал на профилактику Fender Piano). И, наконец, способность Revel M106 передавать артикуляционные нюансы, позволяет вокальным обертонам звучать более благородно, но без добавления какой-либо резкости.
Композиция, которая позволила полностью реализовать все таланты Revel Performa3 M106 – Maria из альбома Schneider Coming About (CD, Enja ENJ-9069 2). Эта ранняя запись довольно сильно отличается от боле поздних работ тем, что она безумна и агрессивна. Использовалось множество электрических инструментов и они «расцвели бурным цветом» в исполнении Revel. В тоже время они звучали очень деликатно. Труба, ярко звучала так, как будто она находилась прямо передо мной, и напоминала исполнение Бади Рича (Buddy Rich). Плотно переплетенные басовые линии в исполнении Тони Шерра (Tony Scherr) (которого я помню по совместным работам с Биллом Фризелом (Bill Frisell)), создавали плотный задний план для электрогитары Бена Мондера (Ben Monder).
В сравнении.
Я сравнивал Revel Performa3 M106с Epos Elan 10 и Dynaudio Excite X12. Это не было на 100% справедливое сравнение, потому, что стоимость последних двух значительно ниже, чем у Revel. Тем не менее, эти полочники были моими фаворитами с того самого времени, когда я услышал их в первый раз. Если я хочу собрать систему экспромтом, я всегда выбираю одни из них. Однако, по всем звуковым параметрам, Revel Performa3 M106 превзошли их.
Звучание Dynaudio Excite X12 шелковистое, мягкое, натуральное, но в сравнении с Revel менее детальное, менее структурированное с более мягким мидбасом и менее рельефным верхним басом. Высокочастотный диапазон такой же чистый и нежный как у Revel M106, однако, менее точный и шипящие звуки были менее выраженные. На динамичных моментах они были не так хороши, как Revel, и менее чисто звучали.
Epos Elan 10 обладают более чистым мидбасом, нежели Dynaudio, но их верхний бас не может конкурировать с Revel. Передача динамичных моментов у Elan лучше, чем у Dynaudio, но все равно хуже чем у Revel. Высокие частоты у Epos менее точные, чем у Revel и Dynaudio. Артикуляция у Revel прекрасная. Общее разрешение и детальность акустики Elan 10 было лучше, чем у Excite X12 и близко к M106, но Revel воспроизводили больше тончайших деталей.
В итоге
Revel Performa3 M106 – экстраординарные полочные акустические системы. Их потенциал потряс меня. Особенно, если учитывать их габариты и розничную стоимость. Внешний вид М106 очень элегантен. Они излучают качество и вместе с тем они занимают немного места. С 1985 года я сделал обзоры на огромное количество полочных акустических систем. И я могу сказать, что я не получал такого удовольствия, как с Revel Performa3 M106. Кевин Воекс – гений. Без всяких «если», «и» или «но».
Технические характеристики
Конструкция: 2-полосная, полочная, с фазоинвертором на задней панели.
ВЧ: 1″ (25mm) алюминий, НЧ 6.5″ (165mm) алюминий.
Частота раздела: 2.3kHz.
Нижний частотный предел: 39Hz (–10dB), 54Hz (–6dB), 59Hz (–3dB).
Номинальный импеданс: 8 Ом.
Чувствительность: 87dB/2.83V/m.
Рекомендуемая мощность усилителя: 50–150 Вт.
Габариты: (381mm) В х (210mm) Ш х (278mm) Г.
Вес: 8 кг.
Отделка: Черный рояльный лак, рояльный лак орех.
Серийные номера акустики в обзоре: SB0004-000021 и ’22
«Made in Indonesia».
Тестовая система
Виниловые проигрыватели: VPI TNT IV, Rega Research Planar 3
Тонармы: Immedia, Syrinx PU-3
Картриджи: Clearaudio Virtuoso Wood, Koetsu Urushi
Цифровые источники: Lector CDP-7T, Creek Destiny CD
Предварительные усилители: Creek Destiny, Vendetta Research SCP-2D, Audio Valve Eclipse
Усилитель мощности: Audio Research Reference 75
Интегральный усилитель: Creek Destiny
Акустические системы: Dynaudio Excite X12, Epos Elan 10
Кабель: межблочный: Magnum M3, MI-350 CVTwin Terminator, MI-330SG Terminator, акустический: Acarian Systems Black Orpheus
Измерения
В ходе измерений я использовал систему DRA Labs’ MLSSA . Вместе с калибровочным микрофоном DPA 4006 для измерения параметров Revel Performa3 M106 в дальнем поле, и микрофон Earthworks QTC-40 для измерений в ближнем поле. Я проводил измерения без гриля и заглушек для портов фазоинвертора. По данным производителя, чувствительность М106 87 дБ, в результате измерения я получил 86,4 дБ, разница находится в рамках погрешности измерений. Измерения импеданса подтвердили паспортное значение 8 Ом. Кривая импеданса приведена на рис.1 (сплошная линия). Сопротивление находится в диапазон 5 – 10 Ом в пределах всего слышимого диапазона. Сдвиг фазы достигает значения в -48 градусов на частоте 29 Гц, но импеданс на этой частоте — 10 Ом, что оказывает положительное влияние на звук. Тем не менее, есть комбинации с импедансом 5.67 Ом и сдвигом -34 градуса на частотах 138 и 2400 Гц. Обе эти частоты музыкально насыщенны, усилителю, рассчитанному на 4 Ома, будет проще работать с акустикой.
Рис.1 Revel Performa3 M106, импеданс (сплошная) и фаза (пунктир) с HF control выставленным на : maximum (низ), minimum (верх) (цена деления по вертикали 2 Ом).
Кривые на рис.1 лишены мелких пиков, что свидетельствует о наличии резонансов. Тем не менее, когда я занялся анализом паразитных вибраций корпуса, я обнаружил моду на боковых стенках (рис.2); и такую же моду, плюс еще одну, частотой 348 Гц, на верхней панели. Однако, учитывая их локализацию и диапазоны частот, эти резонансы не имеют сильных звуковых последствий.
Рис.2 Revel Performa3 M106, кумулятивный спектр измеренный на боковой панели (напряжение на акустических клеммах 7.55 В, окно измерений 2 кГц).
Седло в диапазоне от 50 до 60 Гц, показывает частоту настройки фазоинвертора, расположенного на задней панели. Соответствующее минимальное смещение диффузора с ближнем поле динамика (рис.3, синяя кривая) на частоте 53 Гц, с пиком фазоинвертора в диапазоне 35 – 90 Гц. Это несколько выше, чем я ожидал. Не смотря на присутствующий пик, на частоте 400 Гц, он хорошо подавляется. (Слишком много маленьких акустических систем имеют резонансы порта фазоинвертора, попадающие в среднечастотный диапазон). Комплексная сумма измерений АЧХ, в ближнем и дальнем поле, приведена на рис.3 (черная кривая). Пик на частотах ниже 300 Гц обусловлен измерениями в ближнем поле. АЧХ М106 максимально плоская, с падением -6 дБ на частоте настройки фазоинвертора.
Рис.3 Revel Performa3 M106, АЧХ, снятая на оси твитера. Окно по горизонтали 30 градусов. В ближнем поле (синяя кривая), у порта (красная) и комплексная сумма.
АЧХ на верхних частотах (рис.3) Revel Performa3 M106 практически плоская вплоть до 30 кГц, с небольшим всплеском на частоте раздела твитера. Характеристика направленности, измеренная на оси твитера (рис.4), показывает некоторое акцентирование по бокам акустики; это, судя по всему, несколько добавляет яркости в тональном балансе М106, и совпадает с впечатлением автора, когда он пишет о протяженном и прозрачном высокочастотном диапазоне. Огибающие на этом графике пологие, что говорит о точной передаче стерео панорамы. Характеристика в вертикальной плоскости (рис.5), показывает, что акустика лучше будет звучать в сочетании с высокими подставками, нежели с низкими.
Рис.4 Revel Performa3 M106 характеристика в горизонтальной плоскости
Рис.5 Revel Performa3 M106 характеристика в вертикальной плоскости
Обращаясь к импульсной характеристике (рис.6), М106 на оси твитера можно увидеть, что оба излучателя подключены в положительной полярности. Сигнал твитера первым достигает микрофона, но мягкий переход показывает отличную интеграцию в систему с НЧ излучателем (рис.3). Кумулятивный спектр затухания, на оси твитера (рис.7) просто великолепен, с чистым спадом в среднечастотном и высокочастотных диапазонах.
Рис.6 Revel Performa3 M106, импульсная характеристика на оси твитера на расстоянии 127 см (временное окно 5 мс, частотное окно 30 кГц).
Рис.7 Revel Performa3 M106, кумулятивный спектр затухания, снятый на оси твитера на расстоянии 127 см.
Подобно напольной модели Revel Performa3 F208, которая была в обзоре Эрика Лихте (Erick Lichte), которая была в обзоре в июле 2014 года, Revel Performa3 M106 показывают отличные объективные параметры, что говорит об отличном уровне инженерии.
Измерения: Джон Акинсон (John Atkinson)
Обзор: Роберт Рейна (Robert J. Reina)
27 авг 2014
http://www.stereophile.com/content/revel-performa3-m106-loudspeaker
